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就在人们指斥《上阳赋》、质疑章子怡高龄出演少女的时刻,我们不难看到这部剧对现实的曲折反映:若是说昔时流行起来的宫斗剧是深宫中一群女人为了男子的爱猛烈竞争、你死我活,现在的许多大女主戏不过是换汤不换药的翻版

本文首发于南方人物周刊

文 | 叶倩雯 编辑 | 周建平

全文约1986字,细读约需5分钟

昔时张艺谋的建议“永远不要演电视剧”犹然在耳,2018年,章子怡就宣布接演《上阳赋》。看上去不合理的事情,在明星光环下沉、偶像流量经济崛起的时代,似乎也是恰如其分。

况且,这部剧的阵容堪称华美,幕后团队堪比顶级影戏设置:梅林茂的音乐,叶锦添的服装造型,张叔平的美术指导……一切像一场专为影后打造的大型小我私家秀。

中国电视剧的投资一部比一部惊人,不少影戏明星纷纷下场一探事实,和汪峰娶亲后的章子怡也急于脱节过于高冷的国际定位,频仍泛起在综艺节目里。《上阳赋》的泛起适时知足了她对事业转型的诉求,也赚足了观众的期待。

换汤不换药的更名

该剧改编自网络小说《帝王业》,出于种种缘故原由几经易名,从“帝凰业”“山河故人”到现在的“上阳赋”。兜兜转转几年之后,现在面临观众的却是一部遭遇伟大指斥的作品。毫无疑问,《上阳赋》是一部大女主的剧,其他所有角色都是为了突出主角上阳郡主的魅力和光环,甚至该剧的几回更名除了由于客观因素,也能看出创作思绪的转变,从以男性为主角,到男女主角“势均力敌”,到现在的完全以女主为焦点。

现在我们看到的《上阳赋》改动了一些原著的基本设定,将夺权篡位的故事线改成了男主角在女主角的辅助下,两人“先婚后爱”,历经灾祸保家卫国的传奇故事。故事重心的改变,也让该剧的主旨发生了转变,作为一部尺度的古偶剧,甜甜的恋爱是其中不能缺少的部门,而女主角一定要集万千溺爱于一身,所遇到的每一个男性角色都钟情于己,这样的设定让这部大手笔的《上阳赋》陷入了窠臼。

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这样的改变很难不让人诛心地忖度是为了市场而为,随着女性的消艰苦和话语权上升,电视剧也在改造,泛起了一批所谓的大女主戏,收割女性观众。在一些乐成的国产女性剧里,编导还会有意识地将剧中人物的行为和现代社会的价值观举行对接,但《上阳赋》的故事却没有那么“与时俱进”,全片看下来,女主角的魅力体现在每一个男子都爱自己,所谓灾祸的效果无非是一次次守候男主角拯救。这等“玛丽苏”的剧情不只无法再收割性别议题的盈利,而且本质上不过是另外一种男性中央主义的变体。

“大女主”的魅力其实是父权的辉煌

所有男性都以女性的意志行动,似乎真的是一种权力的倒转,然则若仔细考察剧情,不难发现在这部充满了权术的影戏中,女性的真实价值险些为零。章子怡饰演的上阳郡主王儇身世于显赫世家,父亲是丞相、母亲是长公主、姑姑则是皇后……出生在云云的家庭,女主角自然成为许多男性争抢的工具,甚至以为只要和她娶亲,就可以获得天下。在这样的设定下,女主的魅力从一最先就依附着父权,而她履历的恋爱神话自然也是权术高于情绪的。

当我们把这样的价值观对接到现代社会时,会发现其背后“社会达尔文主义”的阴影以及刻板的性别看法:随着剧情生长,王儇和自己青梅竹马的三皇子分道扬镳,和戍边有功的将军萧綦产生了真正的恋爱,两小我私家确立情绪的基础除了萧綦频频拯救她于危难之中,也由于后者更具有建功立业的雄心,加倍“心怀天下”。

在这部剧的价值观里,男性贪恋后代私情的行为是不值得提倡的,只有成就大事业的人才更值得尊重。该剧一边宣传所谓的“高甜”恋爱体验,却一边设定所有痴迷情绪的角色都无法获得幸福,基本否认纯爱的存在。

阶级壁垒或许才是真问题

反讽的是,若是说《上阳赋》另有什么看点的话,在我看来反而是其中一条贯串全片的矛盾:望族与寒族的匹敌。在执行“九品中正制”的时代,贵族世代继续爵位和官职,平民险些没有上升空间。萧綦于是成为天下寒族的楷模,他以自己的能力获得封王的机遇。可即使是这样,他依然无法获得皇权的真正信托和尊重,也无法获得世族阶级的接纳。原著里,男主角最终推翻了旧的王朝,成立了新的朝代,颇有一些革命的意味,而在电视剧里,岂论世族若何腐败无能,萧綦也依然选择了隐忍和退让……

作为世家的女儿,王儇更看重的并不是丈夫的利益,而是若何更好地维护皇权,岂论她的父亲和姑姑若何一再谋算萧綦,她和他们之间始终联系慎密,拥有深挚的情绪。在优胜劣汰的森林规则中,萧綦只有不停地和种种否决势力斗争才气获得王儇的爱,他们的情绪是经不起推敲的,本质上更像是利益交流。

若是这样的恋爱还值得赞颂,那的确是一种历史看法的退步,但就在人们指斥《上阳赋》、质疑章子怡高龄出演少女的时刻,我们不难看到这部剧对现实的曲折反映:若是说昔时流行起来的宫斗剧是深宫中一群女人为了男子的爱猛烈竞争、你死我活,现在的许多大女主戏不过是换汤不换药的翻版。这样的转变不只不能说明女性主义在中国影视剧的生根发芽,反而加倍说明,男权头脑下扭曲的权力关系从来没有从创作者的头脑中被剔除。

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