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原题目:缔造金球奖历史却陷入家境与国籍争论,不愿被标签化的“导演”赵婷是什么人?

【版权声名:本文为@影吹斯汀 独家原创稿,未经许可不得以任何形式剽窃or转载,违者必究!】

奥斯卡最主要的前哨战——第78届金球奖于昨天在北美揭晓。受疫情影响,今年的颁奖礼不得不改在线上举行。少了红毯华服和现场的脱口秀段子,失去了不少话题。

最终,所有的焦点放在了获得最佳导演的赵婷身上,她执导的《无依之地》同时也获得了最佳影片大奖。这样的荣光加身,为打击奥斯卡又添了一把火。

这次获奖,让她在“宋丹丹继女”的认知度外,又可以提炼出太多标签:首位获得金球奖最佳导演的女性和中国女导演、金球历史上第二位获得最佳导演的女性,甚至有评价称她为“下一个李安”......

伴随着各方赞美和祝贺,关于她过往的争论也接踵而至,不乏一些敏感问题:她事实是不是出生于富翁家庭?事实有没有替换国籍?她是不是一个“爱国者”?鼎力赞美这样一位不在海内影戏工业体系里发展起来的导演是不是一种“跪舔”?......

林林总总的标签,均被放在了“导演赵婷”之前。

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这些界说与争论,赵婷自己也早有准备。在去年的某次专访中,她就解读了对于标签的明白:“人们总会给我们贴标签,不管何种方式,由于这让人们以为平安。”

而赵婷也斩钉截铁表达了标签对自己的意义:“这只是蛋糕上的糖霜,而不是蛋糕自己。”

导演赵婷事实是谁?网上有一段撒播很广的故事:父亲历任首都钢铁公司总经理、国防军工物资公司总经理等要职,在京圈商界极有名誉。离婚后与宋丹丹再婚,赵婷今后多了一个母亲和没有血缘的弟弟。

“显赫”的家庭,最终没跟赵婷发生什么必然联系。

1997年,年仅15岁、险些不懂英语的她独自去英国修业,高中毕业后进入美国蒙特霍利约克学院攻读政治学,后又进入纽约大学Tisch影戏学院。这也是大导演李安的母校。

故事里不乏“起义少女”、“野孩子”等字眼,她被塑造为一个不喜欢与人交流,喜欢自己画漫画、写同人小说、看影戏的文艺女青年。

这事实是不是真实的她?或许我们永远不会知道。但从她的已往与现在中,能让人感受到一股强烈的,追逐自由的气息。

在媒体专访中,赵婷展现了自己现在的生涯状态:住在离洛杉矶一百多公里的小镇,那里有农场和橘园。她在后院养了几只鸡,也养了狗。天天事情之余,赵婷都要户外徒步或者海边散步。

这种自由也是她的事情习惯和公众形象。在拍自己的前两部影戏时,赵婷总是住在车里或营地里。她的每一次亮相都精悍中带着文艺,从没有高定制服裙和细腻妆容。

不羁的气概、游离的生涯状态,险些也是目前为止赵婷影戏的标志个性。长片处女作《哥哥教我唱的歌》中,赵婷关注了印第安土著人的生涯。大片的草原、湖泊、云朵,自由奔跑的马匹,镜头里满是粗犷的美感。

第二部作品《骑士》入围戛纳影戏节双周单元和美国独立精神奖,令她一举成名。主角从印第安人换成了西部的牛仔,依然有坦荡的大片草原。

今天获得金球奖的这部《无依之地》中,弗兰西斯·麦克多蒙德饰演的Fern在经济大萧条中失去事情和屋子,她开着改装房车开启穿越美国西部的旅程,做起了现代游牧民。“无依”也是主角自己和赵婷心中的另一种自由。

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赵婷的影戏也像是一种对话。在一样平常生涯中,她就把对话视为天天的必修课——天天六点起床,在周围仍未所有醒来的时刻享受一段独处,思索今天该怎样渡过。或者思索更大的命题:我们为什么而存在?然后把这些思索放在创作里。

三部影戏,三个故事中的人物,也总是在与自我和外界的对话中,发现真实的自己、发现更广的天下。

《哥哥教我唱的歌》里,印第安兄妹不停探索什么是亲情纽带,终于懂得了家庭对自己的意义;

牛仔骑士被医生宣判永远不能再上马背,而他坚决不放弃自己“骑士”的身份,誓要找回自我和对生涯的主动权;

女性老人Fern在自驾游的路上遇到形形色色的人和景物,加倍领会天下的另一面,领会人另有差别的活法。

追随她的影戏见识到各色人生,观众也能举行一场与自我的对话。“我为何而存在”这样的命题或许太大,但看到这些身处逆境却坚持往前走的人物,若干能被一些坚韧、不妥协的精神所感动。他们与其他人的羁绊,也同样有颇多共识。

这些都是关于“人”的最基本的情绪。

以是,赵婷与她的影戏,实在不需要过多标签。她生涯在美国、身处美国影戏工业中,以是拍的是“美国人的故事”,但这也是关于人类的故事。

正如她自己所说:“人和人的差异,实在并没有想象中那么大。”种族、国籍、性别.....一切只是划分了作为人的社会属性,但无法割裂人配合的本质。标签不该是人与人之间交流的限制。

至于影戏的作用,只是给到了一个出口:无论是否明白这些情绪,无论是否选择信赖,都能带来一种看法和一种思索角度。在看完之后,发生与其他人谈话交流的欲望。

赵婷拿到金球奖,是艺术家和她的作品的胜利。其他的讨论,并没有那么主要。这些标签甚至应该被放在一边,我们更应该思索一个艺术家的发展史,以及她的影戏为我们带来了什么。

“缔造事业”的赵婷,固然有值得被放大的地方,那就是做艺术的返璞归真。

三部文艺片,都离不开赵婷对于天下的考察,她的故事里从没有优越的俯视感。三部影戏里的主角都生涯在底层边缘,演员方面,除了《无依之地》中的弗兰西斯·麦克多蒙德外,其余的主角或配角均是素人。在影戏获得大奖之后,素人演员们甚至不清楚奖项到底意味着什么。

这种“真”,为赵婷的影戏带来另一种感动人心的气力,从故事到人,都让人信赖。

众所周知,已经在好莱坞打出一片天地的赵婷,接下来接拍的新片,是漫威的超级英雄影戏《永恒族》。从还需要自己找资金的文艺片导演,到给不缺钱的迪士尼拍商业大片,赵婷示意自己的心态和事情方式实在并没有转变。

看似拥有了作为导演的更大权力和名利,但赵婷依然把自己放在一个小天下里:与焦点同伴对接,然后让他们去治理更大的团队。自己的注意力依然在焦点团队与创作自己。

“当你被其他有意思的事情分心的时刻,你可能会失去对最主要事情的掌握,”赵婷的这条创作经验,是一种需要的苏醒和自律。

赵婷的疏离和镇定,与当下我们正陷入的“唯票房论”的狂欢,正好形成一种对比。

舆论导向和价值判断都以“爆火”为尺度,而那些少数被抛到狂欢巅峰的国产影戏人,也似乎陷入了一种既定运气:惊艳之后,往往在突然涌来的资源里迷失,很难再保持当初得以圈粉的“灵气”。

固然,正如宋丹丹所言,赵婷的乐成将有一种激励作用。不仅是对“中国孩子”,那些在浮躁环境下仍有真正的影戏梦和艺术追求的人,或许可以重新坚定自己的选择。

接下来,《无依之地》还将打击4月25日举行的奥斯卡,不少观众已经在导演赵婷身上倾注了一些“民族自豪感”。而影片今天也一气呵成,宣布4月23日将在内地上映。民族自豪和亲近感能置换成商业收益吗?

很显然,艺术流散文诗气概的赵婷,不太可能像《绿皮书》《三块广告牌》一样宣传制造出情绪爆点吸引观众。在热闹的流量狂欢后,真正愿意“看门道”的观众会变多吗?

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